REFLEXIÓN TEÓRICA.
Vivienda 13 de la Weissenhof, Le Corbusier.
La
vivienda número 13 es la conocida como
Casa Citrohan y forma parte de un proyecto de Le Corbusier junto con Pierre
Jeanneret, primo del primero y con quién solía colaborar. Ambos proyectaron dos
edificios para la Exposición de la vivienda en 1927 en Stuttgart (Weissenhof
Siedlung), una casa unifamiliar (13) y una casa doble (14 y 15).
La
casa que nos atañe es la más importante pues supuso la realización de un
proyecto que Le Corbusier llevaba realizando desde 1919: la casa Citroham.
Este
prototipo reflejaba ya desde sus inicios unos claros propósitos de similitud
entre su casa y los automóviles,
popular, estandarizada y producida en serie; de ahí su nombre Citroham que como
él mismo dijo la llamó así para no llamarla Citröen. Intentaba direccionar la
arquitectura hacia un rumbo como decíamos antes donde la vivienda en serie
pudiera construirse a partir de elementos estandarizados, convencido de que el
avance de la industrialización puede ser el camino del avance del hombre.
Pensada
para poder ser construida en cualquier país, Le Corbusier pone en práctica una
serie de ideas que el arquitecto tenía cogidas en sus años de formación La
adopción de formas simples que permitan perdurar los valores estéticos por
encima del tiempo.
- · Los conceptos expresados en el manifiesto de purismo en favor de la precisión y el orden matemático.
- · La adopción de formas sin adornos.
- · Las formas cúbicas de las viviendas de la costa del mar Mediterráneo.
- · Las cubiertas planas de la “Cite Industrielle” de Tony Garnier.
- · Las grandes superficies acristaladas de los edificios Parisinos de principios de siglo.
- · La idea del modelo de celda del Monasterio de Ema visitado en 1907, que llevan a Le Corbusier a decir: “Lo aplicaría admirablemente a las casas obreras”
Esta
serie de puntos serán tenidos en cuenta y puestos en práctica desde el primer
prototipo.
Entrando
ya en el proyecto la primera versión de la casa nos recordaba más a una casa
mediterránea que a un producto de la industria mecanizada como el arquitecto
pretendía, a pesar de la doble altura de la sala de estar iluminada por un gran
ventanal.
En la
segunda idea presentada en el Salón de Otoño de 1922 se veía una casa más
elaborada y tenía aspecto más moderno, la casa estaba elevada por pilotis, exteriorización
de la estructura de hormigón armado que tenía, incluyendo la escalera al
interior del proyecto.
En la
solución de Stuttgart encontramos presentes los "cinco puntos para una nueva
arquitectura" de Le Corbusier. Planta libre, fachada libre, pilotis,
cubierta ajardinada y ventana corrida.
Planta libre Se
evidencia la libertad y plasticidad con la que se usan los tabiques rectos o
curvos, desapareciendo los grandes muros portantes que condicionaban la
distribución de las plantas gracias a la utilización de los pilares.
Fachada libre Posibilitada
por la estructura de pilares de la casa libera la función de la fachada limitada
anteriormente a un carácter estructural. Esto permite la abertura de un gran
ventanal de doble altura.
Planta baja sobre pilotes Lo
que facilita que la casa quede elevada sobre el terreno facilitando las
circulaciones y liberando la entada.
Ventana longitudinal Gracias
a la liberación de las funciones portantes de la fachada se permite la abertura
de los huecos de las dimensiones que se deseen.
Terraza ajardinada Se
aprovecha la cubierta como un espacio transitable
La
idea está plenamente refinada por el arquitecto y la casa fue preparada
plenamente para la exposición en la que casi por obligación iba a ser comparada
con arquitectos tan importantes como Walter Gropius o Ludwing Mies van der
Rohe.
Le
Corbusier recuperaba una forma pura de una caja de zapatos elevada sobre dos
filas de pilotis, a pesar de ello la forma no era simétrica pues la escalera
estaba fuera de las dos hileras de pilares y se señalaba en fachada con un
saliente en forma de pequeño balcón.
La
sala de estar a doble altura se podía ver desde una galería en el piso superior
en el cual se encontraba el dormitorio principal junto con un pequeño gabinete.
En el
último piso encontramos otros dos dormitorios en la mitad cubierta de esta
última planta mientras que en la mitad restante se situaba la cubierta
ajardinada de Le Corbusier, sin embargo es tratado como parte de la caja para
que en alzado no se viera este hueco superior por lo que eleva la fachada
situando un nuevo hueco sin acristalamiento. Este tratamiento de un espacio
exterior como si de una habitación se tratara se verá repetido en la villa Saboya.tratara se verá repetido en la villa
Saboya.
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